Карибский кутеж Хантера С. Томпсона

Ромовый дневник рецензия

Начинающий писатель Пол Кемп бросает суматошный Нью-Йорк и отправляется в жаркий Сан-Хуан для работы в местной газете. С первых дней пребывания на острове он с головой ныряет в горячий океан страсти, денег и алкоголя и все это ради попытки найти себя и свое призвание.

Несмотря на то, что англичанин Брюс Робертсон не снимал аж с 1992 года, именно его выбрал Джонни Депп. И не случайно, ведь кому как не режиссеру культового фильма «Уитнейл и Я» рассказывающем о двух пьянствующих актерах, сбегающих из Лондона в провинцию, можно доверить экзанизацию романа Хантера Томпсона, герой которого во многом походит на столичных маргиналов. Джонни Депп, уже игравший Томпсона в «Страхе и ненависти в Лас-Вегасе» опять призван исполнить роль неординарного журналиста, только на 20 лет младше. Яркая приключенческая картина, наполненная карибским колоритом и легким американским экшеном, показывает похождения юного отца гонзо-журналистики и снята в его память.

Как не странно, но в 1998 году не только вышел на экраны «Страх и ненависть в Лас-Вегасе», снятый Терри Гильямом по одноименной книге Томсона, но и опубликован «Ромовый дневник», который чудом был найден у него в доме Джонни Деппом. Тогда и возникла идея об экранизации романа, но только после смерти Хантера Томсона в 2005 году, Депп твердо решил завершить начатое, выступив продюссером будущего фильма. Сценарий Робертсона сложно упрекнуть, ведь кроме объединения книжного Йемона с Сандерсоном, он точно иллюстрирует происходящее в дневнике. Повернутый редактор «Стара» Лоттерман (Ричард Дженкинс) просит Кемпа не выпивать как коллеги и писать только «красивые» материалы, но «плевать!» и уже вечером в компании фотографа Боба Сала (Майкл Рисполи) он шляется по местным патио. Так бы и трудился дальше наш Пол Кемп, но встретив расчетливого Сандерсона (Аарон Экхарт) и его подругу Шено (Эмбер Херд) — он клюет на предложение первого написать пару статей для новой гостиницы, и на очарование второй, которое явно перевешивает! Ближе к середине картины Кемп, бежавший как ему казалось из Штатов, оказывается в лоне «Американской мечты» с мелочными и потребительскими туристами и коррумпированными злодеями, захватывающими острова. Именно здесь зарождаются его взгляды на журналистику и принципы борьбы с негодяями. Местом съемок был выбран тот самый Сан-Хуан, в котором наверняка еще ходят легенды о заезжем писателе. Картина моментально окутывает эпохой 60-ых: теледебаты Никсона и Кенедди, ретро-автомобили, костюмы и мебель того времени. Отмечу работу операторов — им удалось прекрасного показать пленящие душу карибы, а съемки с высоты заставят замереть сердца зрителей. Так и «плывет по сценарию» Робертсон, не утруждаясь в переосмыслении книги, собственной интерпретации пути Томпсона, как это сделал Гильям. Впрочем в фильме есть минимум две отсылки к «Страху и ненависти»: перевернутый гостиничный номер, коих у в гильямовской картине было немало, и мини-нарко-трип, опять же довольно скромный. Вот и все шаги в строну, представляю как бы Гильям «разошелся» с одним только карнавалом! Надо понимать, что Гильям в свое время создал в фильме сюрреалистический мир, отразив моральное разложение героев. Показав эмоциональность и резкость повествования, присущие гонзо-журналистике, он столкнулся с проблемой понимания у массового зрителя, который «пасует перед малейшей сложностью». Брюсу Робертсону в этом плане выпала возможность показать Томпсона в другом свете — невинным неудачником, глядящим на карибский закат с надеждой на новую жизнь. И со своей задачей он справился.
Кино для журналистов всех мастей, поклонниц Джонни Деппа и любителей спокойного драйва на экране.